3.5，怀中的小羊与如同诵经声的毛语录，出现在警察局时的塔洛是“过去”在此刻被记忆招魂，在影片所建构的空间之中，警察局是一个象征着权力的中间地带。 塔洛的记忆与信仰是一个被篡改的存在，被外部于他的历史空间所篡改，他并不“纯洁”，而是不自知的幽灵载体。这里，曾经在万玛才旦作品中的，明确的佛教信仰消失不见，在影片的若干空镜中，香烛后的偶像开始模糊，自身的主体性逐渐被质疑，被掏空。在《塔洛》的世界里，无一不是二手和廉价的想象，只有黑白的影像之思保持着现代主义的反思性凝重。 摄影术的魔法，身份证件的获得意味着从滞后的想象中被象征秩序捕获，在小镇中，他的影子在各种镜像下出现，逐渐被挤向偏离中心的边缘，被剥夺的自身，幽默却无法发笑的残酷，电视情节剧的声音不曾停下，暗示着比看上去更为可怖的深渊。